30 năm qua, chuyên gia trang điểm Heidi Morawetz đã làm việc tại studio của Chanel trong vai trò giám đốc của studio trang điểm cùng với Dominique Moncourtois - giám đốc quốc tế về trang điểm của Chanel. Cùng với Karl Lagerfeld, họ chính là những người tiên phong trong việc thực hiện ý tưởng rằng mỹ phẩm cũng có thể trở nên thời trang như quần áo.

Suốt quãng thời gian đó, những con người tài năng này đã cho ra đời các sản phẩm huyền thoại của Chanel như sơn móng Rouge Noir. Sự kết hợp giữa hai gam màu đen và đỏ sậm của Rouge Noir đã gây nên sức hút mãnh liệt với báo chí cũng như các tín đồ làm đẹp. Sau khi nữ diễn viên Uma Thurman sử dụng màu sơn này trong bộ phim "Pulp Fiction" (1994), Rouge Noir đã thực sự trở thành một hiện tượng trên toàn thế giới.

Đầu những năm 70, trước khi gia nhập Chanel, Morawetz làm việc cho nhiếp ảnh gia Guy Bourdin. Cả hai đã trở nên nổi tiếng với các chiến dịch thực hiện cho nhà thiết kế người Pháp Charles Jourdan. Thành công đó đã giúp Morawetz lọt vào mắt xanh của nhà thiết kế Yves St Laurent và bà được mời để tạo ra dòng mỹ phẩm đầu tiên cho YSL ra mắt vào năm 1978. Bà sở hữu một danh sách cộng tác vô cùng ấn tượng, bao gồm: Sarah Moon, David Bailey, Helmut Newton, Richard Avedon, François Lamy, Irving Penn và Bruce Weber. Morawetz chưa bao giờ được học qua một trường lớp chính thức nào về thời trang dù đã từng làm nhiều công việc trước khi đến với trang điểm. Tuy nhiên, chuyên gia trang điểm 71 tuổi này vẫn luôn dành sự quan tâm đến các phương thức đổi mới công nghệ, khả năng thử nghiệm với màu sắc mới. Cùng cách tiếp cận cởi mở, sức ảnh hưởng của bàn đã lan rộng đến tất cả các chuyên gia trang điểm trẻ tuổi trên toàn thế giới. Và cũng chính những phẩm chất đó đã giúp Morawetz trở thành người định hình bộ mặt của thời trang trong vòng bốn thập kỷ qua.

Peter Philips, người kế nhiệm của Morawetz và Moncourtois tại Chanel năm 2008, đã có một cuộc trò chuyện thân mật với bà ngay ở Paris, kinh đô thời trang của thế giới.

PETER PHILIPS: Có phải bà đã có hứng thú với thời trang khi còn học ở trường nghệ thuật?

HEIDI MORAWETZ: Tôi đã theo học một trường nghệ thuật, nhưng tôi chưa bao giờ được dạy bất cứ một điều gì về trang điểm. Thật sự là như vậy. Tôi đi nghỉ mát ở Paris và gặp Guy Bourdin, chồng cô bạn gái thân nhất của tôi. Tôi còn nhớ lúc đó anh ấy lấy dụng cụ trang điểm ra khỏi ví và bảo tôi: "Nếu em có thể vẽ trên giấy, em sẽ vẽ được trên một khuôn mặt. Đây là một chiếc hộp trang điểm, hãy bắt đầu với nó."

PHILIPS: Quả là một khởi đầu tuyệt vời. Bà có còn nhớ mình đã trang điểm như thế nào cho bộ ảnh đầu tay?

MORAWETZ: Đó là vào những năm 70, thời điểm mà bạn phải sử dụng rất nhiều mi giả. Điều duy nhất khiến tôi bỡ ngỡ là tôi phải "vẽ" tất cả mọi thứ, cả cơ thể và gương mặt, bởi lúc đó hoàn toàn không có công nghệ chỉnh sửa ảnh như bây giờ.

PHILIPS: Lúc đó, Karl Lagerfeld có làm việc cho Charles Jourdan?

MORAWETZ: Karl là bạn của Guy, và anh ấy thực sự là một người rất hào phóng. Karl thậm chí đã may quần áo cho Guy.

PHILIPS: Bà bắt đầu làm việc với Yves St. Laurent như thế nào?

MORAWETZ: Khi bắt đầu tạo ra dòng mỹ phẩm trang điểm đầu tiên, St. Laurent muốn mời một người có khả năng để đảm nhận. Và anh ấy đã nhắm đến tôi, sau loạt ảnh quảng cáo do tôi và Guy thực hiện đăng trên Vogue.

PHILIPS: Như vậy, bà là người sáng tạo ra dòng mỹ phẩm trang điểm đầu tiên ở St. Laurent, hay có ai đó đã làm trước chị?

MORAWETZ: Không. Đó là dòng mỹ phẩm đầu tiên.

PHILIPS: Bà cũng đã trang điểm cho các show diễn của YSL?

MORAWETZ: Đúng vậy.

PHILIPS: Công việc lúc đó có giống như bây giờ?

MORAWETZ: Hoàn toàn không, vào thời điểm đó chúng tôi phải tự hoàn thiện còn bây giờ, các bạn được giúp sức bởi một đội ngũ nhân viên đông đảo.

PHILIPS: Vâng, bây giờ mọi thứ gần giống như một nhà máy. Lúc đó, bà có bao giờ cần đến một đội ngũ trợ lý?

MORAWETZ: Thực sự họ không phải là trợ lý. Tôi nhờ một vài người bạn là nghệ sĩ trang điểm đến để giúp đỡ.

PHILIPS: Nhiếp ảnh gia nào đã thực hiện bộ ảnh quảng cáo cho dòng mỹ phẩm đầu tiên của YSL?

MORAWETZ: François Lamy. Anh ấy luôn chiếu sáng quá mức khi chụp ảnh, do đó tôi phải trang điểm rất đậm, nếu không sẽ không thấy gì cả.

PHILIPS: Vậy, con đường nào đã đưa bà đến với Chanel?

MORAWETZ: Đó là một câu chuyện thú vị. Có một hôm, tôi đang ở St Laurent, và một nhân viên đã quên báo với tôi về một buổi chụp ảnh. Tôi đã cãi nhau với cô ấy qua điện thoại, và vào thời đó không có nhiều nghệ sĩ trang điểm như bây giờ, và bạn quen biết hầu như tất cả mọi người. Tôi biết Dominique đã có mặt trong studio để thực hiện một bộ phim về trang điểm, và anh ấy nghe tôi hét lên với cô gái trên điện thoại. Chỉ hai ngày sau đó, Dominique gọi tôi và nói, "Em chỉ cần đến đây và làm việc cho Chanel". Không lâu sau đó thì Karl cũng đến gặp tôi.

PHILIPS: Bà cũng đã từng cộng tác với nữ nhiếp ảnh gia nổi tiếng Sarah Moon, người có một phong cách rất riêng qua những bức ảnh của mình.

MORAWETZ: Cô ấy luôn nói: "Tôi thích đôi mắt đen – trông như những cái lỗ". Vì vậy, tôi đã tạo ra đôi mắt tối trên làn da trắng sáng và đôi môi được tô vẽ cầu kỳ. Sarah là một người rất đáng yêu, dễ chịu và biết chính xác mình muốn những gì.

PHILIPS: Bà có thể chia sẻ câu chuyện khi chụp ảnh với Guy Bourdin, lúc phải thay đổi màu nước?

MORAWETZ: À, anh ấy muốn tôi làm nước trở nên xanh thẫm hơn, bởi vì ở Đại Tây Dương, nước biển không được xanh trong cho lắm. Vì vậy, tôi hỏi một người bạn là nhà hóa học rằng tôi phải làm gì để khiến nước biển ở Đại Tây Dương trông thực sự xanh. Anh ấy đã cho tôi một ít hóa chất...Nước trở nên xanh hơn, nhưng lại không đủ lâu để thực hiện bức ảnh.

PHILIP: 30 năm qua, bà có thể nhìn thấy sự phát triển của chất lượng sản phẩm, bột màu cũng như những công thức mới. Lần đầu tiên bà nghĩ rằng con người đã làm được một điều gì đó đột phá – giống như một công thức kem nền hay son môi hoàn toàn khác biệt là khi nào?

MORAWETZ: Bước ngoặt quan trọng đầu tiên trong ngành trang điểm đến từ Nhật Bản, nơi đã phát hiện ra các sắc tố phản chiếu ánh sáng. Chúng khiến làn da trông đẹp hơn. Đó thực sự là một cuộc cách mạng, cho phép bạn tạo ra loại kem nền giúp những nếp nhăn bớt hằn sâu hơn. Bây giờ tất cả mọi người đều sử dụng nó.

PHILIPS: Bà có thể chia sẻ những câu chuyện đằng sau cái tên Rouge Noir?

MORAWETZ: Tôi đã nhìn thấy một bức ảnh trắng – đen, trong đó đôi mắt và móng tay của người mẫu đều chuyển sang màu đen. Tôi đã nghĩ có thể chúng tôi nên làm điều gì đó tương tự và ý tưởng về màu sơn Rouge Noir đã ra đời.

PHILIPS: Bà là người pha màu?

MORAWETZ: Vâng, chúng tôi tự tạo và pha màu. Thật sự thì chất lượng màu màu sơn lúc đó rất tệ, bởi chúng tôi phải thực hiện nhanh để kịp cho show diễn trong 2 ngày tới. Màu sơn sau đó đã được hoàn thiện trong phòng thí nghiệm. Các biên tập viên bị thu hút bởi màu sơn trong show diễn, và họ cho rằng chúng trông thật tuyệt vời. Rouge Noir đã bán sạch sau khi ra mắt tại Mỹ. Tôi chưa bao giờ nghĩ nó sẽ thành công đến như vậy.

PHILIPS: Đó là một thành công tuyệt vời và Rouge Noir vẫn còn được ưa chuộng cho đến tận bây giờ.

MORAWETZ: Cũng giống như kem lót màu trắng Le Blanc de Chanel. Mọi chuyên gia trang điểm đều có mỹ phẩm màu trắng trong hộp để có thể sửa lỗi trang điểm. Chúng tôi nảy ra ý tưởng về một gương mặt trắng sáng mịn màng. Le Blanc de Chanel ra đời như một sự thử nghiệm nhưng nó lại thành công bất ngờ.

PHILIPS: Và đó có phải là điểm khởi đầu của dòng mỹ phẩm làm trắng da ở Nhật?

MORAWETZ: Không, chúng không giống nhau, bởi vì dòng mỹ phẩm làm sáng da có chứa Vitamin C có tác dụng dưỡng da. Còn đây chỉ là một mỹ phẩm trang điểm. Tôi từng rất quan tâm đến tất cả các sắc tố và những thứ hóa chất mới có thể pha trộn thành những gam màu tuyệt vời. Tuy nhiên, bây giờ mọi thứ đều được quy định chặt chẽ hơn. Điều đó rất có lợi đối với sức khỏe phụ nữ. Một số chất màu bị cấm sử dụng và bao nhiêu lần người ta đã phải sửa đổi công thức son môi hay sơn móng...Vấn đề ở đây là, tôi không thể có được màu sắc mình muốn khi mà các chất màu đó không còn tồn tại nữa.

PHILIPS: Sản phẩm yêu thích của chị là gì?

MORAWETZ: Mascara, chì kẻ mắt đen, phấn bột trong suốt. Tôi thực sự nghiện các sản phẩm đó của Chanel.

PHILIPS: và Body Cream No. 5.

MORAWETZ: Vâng, Body Cream No.5. Cậu biết rõ mọi thứ về tôi. Tuy nhiên, cũng có một số sản phẩm mà tôi muốn giới thiệu đến những người khác.

PHILIPS: Đó là gì?

MORAWETZ: Đối với móng tay, nếu bạn có bàn tay đẹp, hãy chọn những màu đen hay đỏ như Rouge Noir hoặc Particulière. Chúng giống như một phụ kiện. Thay vì mang một chiếc nhẫn, bạn có một bộ móng đẹp. Và nếu bạn không sở hữu bàn tay tuyệt vời như vậy, tốt nhất hãy chăm sóc móng kỹ càng và để chúng tự nhiên.

PHILIPS: Bà có cảm giác như thế nào khi nhìn lại những bức ảnh mà mình đã góp phần thực hiện?

MORAWETZ: Tôi không phải là một người quá hoài cổ. Nhìn lại tất cả những bức ảnh đó, tôi nghĩ chúng trông thật đẹp và Bourdin là một người rất hiện đại, có thể nói là hiện đại nhất trong số các nhiếp ảnh gia. Tôi yêu thích những bức ảnh và tôi hạnh phúc với những gì mình đã làm, nhưng tôi không quá nghiêm trọng hóa vấn đề.

Peter Philips hiện đang là giám đốc sáng tạo mảng trang điểm của Chanel.

- Peter Philips